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古埃及雕塑_

  古埃及雕塑_设计/艺术_人文社科_专业资料。古代 xx、xx 流域的绘画与雕塑 埃及由尼罗河造成两块地形,即以开罗为界分成南北两部: 南部称上 xx,北部称下 xx。 公元前 3200 年上下,埃及的统治权分属于两位君王。他们曾进行一次次权力

  古代 xx、xx 流域的绘画与雕塑 埃及由尼罗河造成两块地形,即以开罗为界分成南北两部: 南部称上 xx,北部称下 xx。 公元前 3200 年上下,埃及的统治权分属于两位君王。他们曾进行一次次权力 竞争,结果是下埃及屈尊为臣,埃及统一为早期王朝,埃及文明由此逐步形成。从第 三王朝开始进入古王国,尔后是中王国,接着外族篡政,18 王朝力逐群虏而建新王 国. 公元前 332 年亚历山大终于征服埃及。埃及进入奴隶制社会后,国王(即法老 王)就是奴隶主阶级至高无上的首领,同时也是太阳神和尼罗河神的化身。他们活 着的时候是人间的王,死了以后仍是阴间的统治者。 埃及人的宗教观念是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间,如果回归 肉体人可以复活。因此埃及人就把尸体做成“木乃伊”妥为保存,并十分重视棺材 制作和陵墓建造,以祈求复活。所以埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主的尸 体,不惜代价地建造陵墓。 xx 论及人类文明建树时,人们首先会想到古代埃及的金字塔,它是人类幼年时代 最伟大的成就之 一。金字塔把王权和神权的稳固强烈地表现了出来,纵使今天大地上早已没 有古老的埃及王国,可是金字塔雄风犹在,人们在它的面前依然会感到渺小和卑 微。 金字塔的构思反映古埃及人的信仰。他们相信高山、大漠、长河都是神圣 的,法老王被宣扬为自然神。于是通过审美就把高山、大漠、长河的形象的典型 特征赋予王权的纪念碑,在广阔的大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重、不可动 摇,单纯、简洁,雄伟壮观。它带着强烈的原始性,仿佛是人工堆垒的山岩、混沌未 凿。它的形象和尼罗河的风光十分协调,大漠孤烟,长河落日,何其壮阔。 1/5 在离开罗不远的基泽地方平坦广阔的沙漠上,耸立着许多体积庞大、高耸入 云的金字塔,最高的胡夫金字塔高 146.5 米,它是古埃及第四王朝法老王胡夫的陵墓。金字塔现在只有 137 米 高,底边各长 230.6 米,占地 5.3 公顷,用 230 余万块平均重约 2.5 吨重石块砌成,塔身斜度为 51°52′。 《狮身人面像》在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东面,伏着一尊巨 大的狮身人面像,它面朝着东方,似乎在向初升的太阳行注目礼。当年希腊的 旅行家们走到这儿,不禁大叫起来: “斯芬克司!”斯芬克司是希腊神话中的怪兽。其实狮身人面像在希腊神话产 生之前就已经存在一千多年了。它和金字塔共同显示了法老生前的无上权威以 及死后的灵魂不灭。 这个巨大的、身子蜷缩着的巨像,是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而 成的。它雄踞在巍峨的金字塔旁,更为法老的陵墓增添超人间的威仪和神秘 感。狮身长 240 英尺,高 66 英尺,人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这种创造 起源于图腾崇拜: 把某种动物当成祖先或神加以崇拜,再把法老的面容雕在这种动物身上, 这就意味着法老是神的化身,借以显示无上权威。 这是人类第一件巨型雕像,仅人面部就有 5 米长,耳朵有 3 米。这座巨大 塑像是伟大的科学和艺术成就的结晶。由于雕像过于庞大,深度揭秘ag杀猪真相在雕作过程中首先 要重视的是整体艺术效果,不可能对形象细部精雕细刻,因此这座巨像的造型 手法极其简练、概括,达到一定程度的写实,充分显示了古代埃及雕刻家们的 高超技艺。 拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子,他和妻子诺佛列特的坐像集中体现 了埃及王族的雕像规则: 2/5 人物正襟危坐,双腿并齐,男子右手横陈胸前,左手置于膝上;女子双手 护胸,面容平静严肃,没有性格的刻画和情感的流露。古埃及王国时的雕像常 常是这样。 王子除短裤外全身裸露,肩阔胸厚,肌肉丰健,蕴含着征服一切的力量, 皮肤呈棕红色,可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。女像则为淡黄肤 色,娇嫩白皙,这是由于长期闺房生活养成的。这两尊像各有不同的美感。王 子具有力的健美,妻子主要呈现出纯洁的柔美: 清秀的面容两边分列浓密短发,身着白色连衣长裙,犹如曹衣出水,透现 出丰腴圆浑的肉体,酥胸前突现一双丰乳,整个体态造型富有对称的匀衡美。 雕刻的艺术语言极为简练,于概括中见刚柔变化,可谓古王国时期审美理想的 典范作品。 《村长像》埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像,按宗教规则严格遵循 “正面律”程式,所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板,神性多于人性。但 是身份低的人物的雕像就很少受这种程式的局限,更多偏重于生活形态的写 实。这类人物大多是作为俑陪葬的,比较杰出的有《村长像》。 这件木雕立像高 110 厘米,属第四王朝作品,原名叫卡别尔王子。当时,王 子作为王家族庄园的管理者,类似工头的地位,在田间监督奴隶劳动,兼及组 织人力筑坝修水渠,据说这件雕像出土时一个旁观者惊叫道: “这是我们的村长。”事实上他也像个村长,他那肥头胖脑的神气使人联想 到一个忠于主子、欺压奴隶的乡村小吏的典型。 涅菲尔蒂据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕像。一是法国卢佛宫的 《米洛岛的维纳斯》,一是柏林国家博物馆里的《涅菲尔蒂》,她比米洛维纳 斯要早 1500 年左右。这两尊塑像都是无与伦比的。 《涅菲尔蒂》雕像的写实技巧极高可达乱真之境,人们很难相信这竟是出 自 3500 年前奴隶艺术家之手。 以雕塑为主体的 xx 美术作品特点 3/5 ①、正面律。人物以侧面表现脸和双腿,正面表现肩和胸,眼只有一个, 且呈正面状。 ②、在形象的组织上多呈带状排列结构,并用水平线分割画面。 ③、根据价值比例,即对人物重要性的认识来安排比例关系和构图位置。 重要人物多在突出显赫的位置,主人比其奴仆大,甚至比其妻子大。 ④、画面充实,少空白。 ⑤、固定的色彩程式。男子皮肤多呈褐色或淡黄色,眼圈着黑,头发为蓝 黑。 艺术特点: 埃及艺术是为法老和少数贵族奴隶主服务的,是社会生活中不可分割的一 部分。 这种专制艺术的一个重要特征是好大喜功,法老不惜用数十万奴隶为自己 建造陵墓、庙宇巨像,表现他至高无上的地位,为了神化法老和贵族,在题材 上和表现方法上又必须严格服从统治者的要求。这就从根本上决定了艺术的基 本法则和程式,并且迫使艺术家用美化的方法来表现对象。 xx 流域美术 两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的地区, 古希腊人称它为“美索不达米亚”,(意为“两条河之间的地区”)。这里是人类文 明的发祥地之 一。 公元前 4000 年左右,这里就出现了定居的农业民族,到公元前 3500 年苏 美尔人从中亚经伊朗迁徒到此,建立了最早的城市。从此,这一地区先后出现 了许多个奴隶制国家。直到公元前 538 年被并入波斯帝国为止,我们把这一地 区的历史大致分为四个时期: 苏美尔-阿卡德时期(前 3500-前 2000) 4/5 xx 时期(前 1900-前 1600) xx 时期(前 1000-前 612) 新 xx 时期(前 612-前 539) 建筑: 这一时期的建筑有独特的成就。两河流域南部原是一片河沙冲积地,没有 可供建筑使用的石料。为了使建筑具有防水性能,他们在墙面镶嵌碎陶片装 饰,类似现在的马赛克。 苏美尔人最重要的建筑为塔庙。它建在几个由土垒起来的大台基上,这种 类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克塔是塔庙的最典型的代 表。 雕刻: 这一时期的雕刻相当发达。苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕 像身体呈圆柱形,双手捧于胸前,姿势虔诚,面部表情平静划一,眼睛瞪得很 大,流露出纯真、朴实、专注的表情。阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在 尼尼出土的萨尔贡王青铜头,神志庄重威严,个性坚毅,显示出精湛的工艺水 平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山地的 历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感,简单的风景刻画表现了特 定的环境。 绘画: 现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗,即在刷有沥青的木板上用 贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。画面共分三 层,根据故事情节的发展逐步展开,人物、动物、器物的安排有条不紊。人物 形象以侧面、正身、侧足为主,倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明,四周和各 层之间用几何形装饰,很象一幅挂毯,具有浓厚的装饰性。 5/5


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